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门外戏谈十一则（第2页）

年轻人一般不看川剧。川剧真不好看吗？当然不是。许多人只要进了剧场，看了好戏，很容易产生兴趣。关键是怎样把年轻人引入剧场。省委老领导何郝炬为使川剧赢得观众，开了一服猛药：送戏上门，政府买单。

观众的方面很多，可以先从学校做起。1983年，文化部前副部长吴雪对组织大学生看川剧给予了很高的评价。这几年，魏明伦和徐棻的戏先后到北大、清华、南开、川大等高等院校演出，受到大学生的热情欢迎，就是很好的证明。与此同时，剧团要有计划地到中小学演出，由政府买单。只要选择好适合中小学生看的剧目，认真演出，同样会受到欢迎。在中小学音乐课中增加川剧唱段，也需与教育部门配合，先进行试点。

用电视传媒播放川剧，是赢得观众的一个重要途径。四川新闻网的中国川剧网站每天被点击上万次，可惜四川电视台不重视这个工作。中央电视台的戏曲频道很受欢迎，川剧应向戏曲频道进军，向戏曲频道提供好剧目。在这一点上，应向京剧、黄梅戏学习。要做到这一点，除了有好戏，还必须制作出有质量的光盘。

川剧还有不少老观众。若干民营剧团一年要演出几百场戏。川剧座唱也不少。对民营剧团和座唱要给予关心和扶持，这是川剧不可忽视的群众基础。

以上谈的是途径。赢得观众，最关键的仍是“若要人迷戏，除非戏迷人”。没有这个前提，一切都是奢谈。期望宣传、文化部门和川剧人共同努力。

《川剧与观众》2008年第7期

之六：进一步把省川剧学校办好

振兴川剧必须后继有人。

省川剧学校是振兴川剧的重要基地。川校成立以来，培养了大批人才，有的已成为表演艺术家，为振兴川剧立了大功。由于戏曲面临衰退的现状，川校也出现招生不足的情况，需要认真地加以解决。

招生不足的一个重要原因，是对戏曲的认识问题。宣传、文化主管部门和川剧人，要理直气壮地宣传保留非物质文化的重要意义。一个国家、一个地方或一个民族，如果没有自己的文化，必将失去特色。目前，川剧被列入我国的非物质文化遗产，这是很有利的条件。加上旅游事业的发展，各地要体现本地的特色，有关领导也会改变过去对川剧的某些认识，开始或进一步重视川剧。大力讲清振兴川剧的重要意义，有利于开展招生工作。

为了满足和扩大招生的数量，需要对川校学生采取一些优惠政策。免学费，供伙食费，发奖学金，像师范学生一样。其实，这些办法早实行过，只是后来变了。前两年，有的家长带子女来报名，听说入学就要交六千元，转身就把子女牵走了。这种状况给我们敲了警钟，必须改变。学生毕业以后，文化主管部门和学校要统一考虑，帮助他们就业。

川校要进一步充实和改进教学，提高教学质量。学专业和学文化要并重，专业以川剧为主，兼学音乐和舞蹈。增加师资力量。对教师要尊重，提高他们的地位，评定应有的职称，并为他们创造进修的条件。根据需要聘请名家上课或讲学。已退休的川剧表演艺术家要像名老医生看病一样，充分发挥他们的作用，通过教学把艺技传授给学生。

期望宣传、文化、教育部门更加重视省川剧学校的工作。

《川剧与观众》2008年第7期

之七：多做工作让领导重视川剧

振兴川剧需要得到领导的重视。

由于干部的年轻化，有些领导从来没有看过或不喜欢看川剧。最好的办法，是挑—些好戏请他们看。过去的事实证明，由于川剧的魅力，不少的领导看了川剧就开始有兴趣了。也就是说，用戏来迷人是最好的办法。

如果有的领导不愿看川剧呢？这就需要耐心地争取。榜样的作用是巨大的。邓小平和贺龙，周恩来和陈毅，杨尚昆和张爱萍，谭启龙和杜心源，对川剧的重视和热爱，留下了许多感人的佳话。只要把这些佳话介绍给年轻的领导，很可能会感染和打动他们。四川人民出版社2007年出版的《老一辈革命家与川剧》一书记载了许多佳话，应当广为宣传。

川剧有什么特色，好在哪里？只靠川剧人自己讲，可能有“王婆卖瓜”的嫌疑。听听全国名家的评论和感受吧。四川省川剧艺术研究院编选、四川人民出版社出版的《名家论川剧》，提供了许多名家的文章、诗词、题赞等，可供参考。川剧人和从事川剧工作的领导，既需要用名家言论武装自己，也需要向党政领导介绍名家的言论。

群众是否喜欢川剧？从表面上看，城市的观众的确冷落。但在广大县城、农村并非如此，不少民营川剧团长期坚持在城镇、农村演出，不但有观众，还有不少热心观众为之宣传、筹款，非常感人。并不是没有人看川剧，而是没有地方看川剧。也许有人认为，只有农民喜欢川剧，其实不然。从1983年振兴川剧领导小组、宣传部、文化厅组织大学生看《巴山秀才》，到近些年把魏明伦、徐棻的几个大戏送到北京大学、清华大学、南开大学以及四川的七八所大学演出，大学生欢迎和喜爱川剧的热情，大大出人意料。西南交大的几位同学看了《易胆大》后，十分兴奋，一位川籍同学说：以前觉得川剧总是啰唆地唱个没完，这个戏情节发展很快，我以为又要唱个没完的时候却点到为止，非常好。一位北方籍同学说：我原来以为戏曲都和京剧一样，现在才发现川剧原来这么幽默，唱词写得好，看起来特别轻松。还有一位喜欢武打片的同学说：演员的功夫过硬，跟电视上的特技不一样，太过瘾了！在大城市中，玩友和座唱也不少，现在成都市新落成的文化宫，每周都有川剧和京剧的演出，观众十分踊跃。需要把这些情况及时向领导汇报。

目前，一个有利的条件是非物质文化遗产受到联合国和我国政府的重视，川剧首批进入我国非物质文化遗产名录，我们自己更该重视。加上旅游事业的蓬勃发展，川剧已成为重要品牌之一，这些都有助于引起领导对川剧的重视。事物的发展往往有—个过程，过去有的川剧人见个别领导不重视川剧，有埋怨情绪。我开玩笑地说过：爱国都允许不分先后，爱川剧也应允许不分先后。

重要的是川剧人和宣传、文化部门多做工作。

《川剧与观众》2008年第9期

之八：充分发挥出川剧老艺人的作用

在振兴川剧中，老艺人是一笔巨大的财富。

过去的川剧演员，经过许多磨炼，一个有成就的老艺人能演许多戏，而且有很高造诣。比如已仙逝的表演艺术家阳友鹤，一生演过一百多个大戏；现还健在的名丑李笑非，演出过的大小剧目竟有二百五十个，其中丑角的重头戏就有一百一十个。一些戏成为他们的代表剧目，在唱腔、表演或剧本上进行了新的创造，达到了新的艺术高度，并得到观众和同行的普遍认可。1982年四川省委、省政府提出“振兴川剧”的号召时，阳友鹤、陈书舫、周裕祥、周企何、袁玉堃、竞华、曾荣华、许倩云等一大批表演艺术家就是践行这一号召的代表。他们的演出质量高，真正做到了“以戏迷人”，从而赢得了广大观众。至今，他们的录像带或光碟还能在市场畅销（甚至有盗版），便是其艺术魅力的一个很好的证明。当年的文化厅录像室做了“抢救”工作，这是立了一功。

随着时间的流逝，老一代表演艺术家绝大多数已经驾鹤西去。好在还有一批当年的优秀中年演员，他们经过正规训练，功底较厚，演出的剧目多，身体也较好。到现在，他们也是老艺人和表演艺术家了。如果不充分发挥他们的作用，将会是巨大的损失。

剧团领导人的年轻化是必要的，大量的行政和组织工作需要他们来做。舞台上也需要年轻靓丽的演员，但这与充分发挥老艺人的作用并不矛盾。目前，年轻演员能演的戏不多，水平也不够高，需要老艺人指导。到了年龄，老艺人从领导岗位上退下来了，但可以教学生。正如退下来的医生，只要有本事，身体许可，可以看专家门诊或名医门诊，很受病人欢迎。川剧界的老艺人，最大的作用就是教学生。否则，“走”一个老艺人就带走一些戏，他们演出的造诣也保留不下来，实在可惜。至于少数尚能演出的老艺人和表演艺术家，只要他们身体情况好，群众欢迎，就不要让他“下课”。例如任庭芳担任《变脸》的主角，参加中国艺术节的演出，上电视十一频道就继续请他演出。这能为川剧争光，赢得观众。艺术成就高的表演艺术家还应帮助他们撰写回忆录，总结他们的经验，以利后学。比如年逾八旬的李笑非，退休之后，在一些同志的帮助下，出版了两本书，很有价值。听说现在还在撰写一本关于川剧导演的著述，令人钦佩。省和各市，要有计划、有选择地为这些老艺人录像，作为资料，制成光盘，既可以教学，也能丰富群众的文化生活。

老艺人和表演艺术家也要发挥主动性，不要丧失信心，只打麻将。魏明伦、徐棻仍在写戏，谢平安、任庭芳还在导戏，晓艇、徐寿年、杨昌林、刘芸都在教学生，杨昌林曾自筹资金拍传统戏光碟，这些都值得鼓励和支持。许倩云把一生奉献给川剧事业的精神，更值得学习。

《川剧与观众》2008年第10期

之九：加强剧团建设

剧团是川剧的载体，观众通过演出看川剧。振兴川剧，必须加强剧团建设。演出得有剧本。川剧界有句俗语叫“唐三千，宋八百，演不完的三列国”，是说川剧的家底厚。但时代在发展，要不断有新剧目去充实。振兴川剧以来，新编的剧目不少，魏明伦、徐棻的创作在全国都有影响。魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》曾被许多剧种移植演出。剧本靠剧作家创作，剧团应该有编剧，这原本是不需要讨论的问题，但是有些地方的剧团在体制改革中，将编剧当作富余人员精减掉了。甚至有的管理部门也认为，剧本可以全国去找，剧团用不着养一个编剧。魏明伦原为自贡市川剧团的编剧，徐棻原为成都市川剧院的编剧，自贡和成都市的川剧院团正因为有了他们才蜚声全国。凡有条件的川剧院团都应有编剧，剧团的编剧不该精减。不可能要求所有编剧都能达到魏明伦、徐棻的水平，但不能不培养。随团的编剧不脱离实际，有责任感和紧迫感，水平是在实践中提高的。目前，川剧作家面临没有接班人的困境，剧团设编剧也是培养剧作家的正确途径。

剧本靠演员演出。有关调动演员的积极性，认真办好省川剧学校，充分发挥老表演艺术家的作用，我在前几节《门外戏谈》中已提出过一些建议，这里不再重复。在岗的演员要热爱川剧事业，坚持练功，精益求精，努力扩大自己的知识面，提高文化艺术素养和思想境界，力争德艺双馨。如果演出任务不多，正好用来学习，千万不要浪费大好时光。天天打麻将绝不是好事。

川剧演出，过去没有导演。新中国成立后，出现了夏阳、熊正堃等许多优秀导演，导演过不少的好戏、名剧。改革开放以来，川剧的谢平安等成为全国知名导演，为振兴川剧做出了贡献。近年来，川剧新戏排演引进不少话剧导演，有利于提高川剧的演出质量，赢得更多观众。不过，川剧和戏曲有自己的特点，舞台布景和装置不能太实，要为演员多留表演空间。

无论省、市剧团，都需有好的领导班子。剧团的领导很不好当，既要懂艺术，又要会管理，首先要以搞好艺术生产为中心，从多方面提高演出质量。好戏应该广泛演出。除了公益性的演出之外，还要想方设法进入市场，求得艺术和经济双丰收。近些年四川省川剧院在开拓国际市场方面打开了渠道，大竹县川剧团长期坚持在基层演出，这些经验都值得总结。班子要团结，还要促进全团人员的团结。无数事实证明：团结存，川剧兴；内耗多，川剧衰。目前，川剧面临困境，川剧院团领导班子临危受命，责任重大。观众不会忘记你们和所有川剧人的辛劳。

以上建议，主要是针对国有剧团。民营剧团情况不一，仅供参考。

《川剧与观众》2008年第11期

之十：川剧音乐改革之我见

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