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后面再有类似的作品问世,那就是侵犯相对论娱乐的版权了。
罗南只是做了人物设定,具体的故事编写,则交给了编剧部门。
《小猪佩奇》需要非常符合主流社会审美的正确价值观,罗南有时候也会觉得自己三观有点问题,还是不要参与这种儿童作品的价值观设定。
其实在联系动画制作团队之初,他就已经在打《小猪佩奇》主意。
罗南也期待这头分红小猪能焕发前世的光彩。
佩奇在前世绝对算得上全世界最受欢迎的一只猪。
甚至,有成为维尼熊和凯蒂猫这种衍生周边异常恐怖的ip的趋势。
那时的小猪佩奇成为真正的当红时尚带货女王,从毛绒公仔、腕表、纹身贴、车贴到背包、拖鞋无所不包。
社会我佩奇,猪红赚钱多。
当然,拉个动画电影制作团队长期耗在《小猪佩奇》上,肯定是浪费资源,罗南随后也会让沙海娱乐招聘一部分人手,等原有动画电影团队练手结束,转而让新团队接手这个系列。
还有佩奇的配音,也要好好考虑,前世那位英国小姑娘号称为佩奇配音赚了千万英镑。
要找个声音有特色的女孩,然后签一份长约。
晚上,罗南在伯班克商务会所见到了汉斯-季默本人,亲自向他发出了《加勒比海盗》的配乐邀请。
双方的代理人之前已经接触过,基本上达成了一致,这次见面谈的非常顺利。
汉斯-季默是当今好莱坞酬劳最高的配乐师之一,罗南为了请到他和他的团队,花费了高达300美元的费用。
也就是约翰-威廉姆斯和他配乐团队比汉斯-季默的片酬更高。
这300万美元的酬金摆在面前,什么海盗电影已经完蛋之类的问题,在汉斯-季默那里都不是问题。
只要稍微了解过汉斯-季默的人都知道,汉斯-季默或许不是好莱坞最出色的配乐师,但绝对是好莱坞最出色的配乐商人。
这不仅仅是汉斯-季默收费高昂,还特指汉斯-季默的风格非常适合商业片的需求。
好莱坞业内,一直存在倒季默派,他们批评汉斯-季默的配乐过于程式化,缺乏艺术含量,将能与电影平起平坐的音乐艺术品,变成了低廉的商品。
但在罗南眼里,这些反而是优点,符合电影市场推广的需要。
跟汉斯-季默的接触中,罗南也体会到了汉斯-季默对电影配乐的定位。
汉斯-季默深知如今的导演对画面音乐的需求:几乎每一部作品都精准的体现音画合一,尤其是在商业片领域。
再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升,让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。
可以说,汉斯-季默的风格定位非常符合电影工业发展的需要。
这种在特定画面创作特定情绪的音乐的手法,无疑是如今商业电影最为需要的模式。
而且汉斯-季默配乐相对低廉的成本和超高的效率,也是制片商无法忽视的重要因素。
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