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谈川剧音乐改革（第1页）

“四川省文联主席李致作品集（全5册）（..）”！

谈川剧音乐改革

在我国戏曲界，是我们省首先提出“振兴川剧”的口号，而且一直坚持不懈地努力工作。刚提出“振兴川剧”口号的时候，认识并不完全一致。这是正常的，无可非议的。经过近十年的实践，大家对为什么要振兴川剧，振兴川剧的方针、要求这些主要问题，应该说认识基本一致了。这是一个有利的条件。当然，也还有人说——这是我在几次会上听到的——“振兴川剧把一些县剧团‘整垮’了”。这显然是把振兴川剧和调整剧团布局、精简过多的剧团混为一谈了。目前，全省保留的川剧团有八十八个，一些剧团虽然保留了牌子，但很少演戏，或根本不演戏，也可以说等于是垮了。但这是振兴川剧把他们“整”垮的呢，还是他们在文化市场激烈的竞争中失败了呢？我看是后者。今年是振兴川剧十周年，要开展一系列活动，展示十年来的成绩，进一步引起有关部门以及社会各界对川剧艺术的重视。既要逐步解决外部环境存在的困难，又要深化剧团改革，增强竞争意识和力量。

这次由文化厅主办、省川剧艺术研究院承办的“川剧音乐改革研讨会”，对振兴川剧来说，是一次很重要的会议。我们可以在这次会上发表意见，交流经验。当然，不可能在一次会上把所有的问题都解决。学术上的问题请大家各抒己见，我想就川剧音乐改革应该遵循些什么原则（或指导思想）说几点看法，以供参考。

（一）振兴川剧要遵循“抢救、继承、改革、发展”的方针，川剧音乐改革同样应当遵循这个八字方针。经过十年实践，这个八字方针是站得住脚的。周企何老先生作过总结，说我们振兴川剧遇上了“好八字”。前四个字“抢救、继承”，就是要保持川剧特色；后四个字“改革、发展”，就是要体现时代精神。前四个字和后四个字是对立的统一。我们可以在不同的时期针对不同的问题，强调前者或后者，但绝不可以把两者完全对立，甚至割裂开来。

（二）川剧音乐改革，我们要提倡和鼓励大胆探索。目前，没有也不可能有川剧音乐改革的模式和样板，这就需要提倡和鼓励各式各样的探索，付诸实践，并在实践中来总结哪些是成功的，哪些是不成功的。凡是受到群众欢迎的、成功的经验，我们就要坚持下去，并不断发展。如果有的尝试不成功，群众不欢迎，那也没有什么了不起，只要我们及时察觉，总结经验教训，另作实践就行了，用不着给别人上纲上线。无论是哪一种改革的初期，谁知道它就一定会成功，或一定要失败？过去有这种情况，当领导支持某种探索的时候，往往有人说，难道这就是模式，这就是样板？如果都这样改，川剧会成为一个什么样子？我们说，支持某种探索，绝不是把它树为样板，更不会用强迫的办法要所有的剧团都这样做。这一点讲清楚了，有利于解放领导的思想，使他们敢于支持各种探索。

（三）川剧音乐改革中，既要注意基础理论的研究，又不要脱离演出中的实际问题。有些剧团在演出中不注意音乐问题：有不少演员吐词不清，发音不准，黄腔走调，难以听懂；帮腔本来是川剧的特点，但往往被忽视，或领腔水平不高，或帮唱人员过少；乐器陈旧，演出前不校音，伴奏压唱腔的情况经常出现等，这些问题影响了演出质量。我希望在进行川剧音乐改革的理论研讨时，有关主管部门和领导，要切实解决这些问题。我希望不要把这些实际问题所造成的后果，算在川剧音乐需要改革的“账”上。

（四）为了搞好川剧音乐改革，我们要有一个宽宏大量、求同存异的态度。对川剧音乐改革的看法和态度，不用说观众和川剧界是不可能完全一致的，就是我们参加会议的这几十个人也不可能是完全一致的。正确的办法是心平气和，各抒己见，宽宏大量，求同存异。千万不要互相指责或攻击。过去，我们在这方面是有教训的。有的改革的步子稍大一点，或自己看不惯，就说人家无川味不姓“川”，把传统都丢掉了。反过来，有的一听见别人有意见，不认真思考别人的意见有无合理的地方，就说人家保守僵化，弄得冤冤不解。姓“川”不姓“川”，的确是一个要注意的问题。川味少了怎么办？想办法增加一点就是了，又不死人，又不妨害治安，不值得大惊小怪。对有些坚持传统唱法的演员，只要他们有自己的风格，群众欢迎，不仅要允许他们存在，还要充分尊重他们，千万不要说他们保守，给他们造成压力。过去我们说过，只要不违背宪法，不搞格调低下的东西，都可以大胆探索，现在我们仍是这种看法。意见不同并没有什么关系，求同存异嘛！这是一个大问题：团结存，川剧兴；内耗多，川剧衰。

以上纯属个人意见，不妥之处请批评。

1992年1月10日

孙岩  孟胜乐  元武师傅  飘动的导游旗  主角的自我修养  在超神学院的那些年  两界球王  李绩传  奶妈要逆天啊！  最强上门女婿  明风八万里  宅女的秘密  周正  某魔法的霍格沃茨  权力游戏：简明春秋战国史（套装共2册）  从精神病院走出的强者  孤竹王  30岁中年女人的创业日记  我的重返人生  都市至尊狂少