大燕文学

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第三百零六章 潘多拉（第3页）

因此，

其实甚至有一些激进的观点认为。

西方画派的作品意境不如东方画派，就和韦德开始侧重于面部表情的描绘，从而因此“走了捷径”有关。

眼前侦探猫的作品，就很有中世纪第一代油画画家创作习惯的风格。

画稿上托尼物理意义上的身体在空洞的站在雪地中，魂魄的精髓却融入了四周的环境中。

魂魄在脚下的猫咪影子之上。

过去的几个世纪里，西方油画界已经极少再采用这么“古雅”的画法了。

毕竟将人物情感表达融入环境细节，和莫娜小姐那张被酒井太太批评的《自画像》之间的微小界限，很难把握。

通常情况下，玩这套“灵魂精髓在人物之外”的美术效果还并不如老老实实的去描摹人物的五官。

然而此时此地。

搭配上托尼这个呆呆的自闭症患者，却是出乎意料的合适。

“这画，禅味也足啊！影子在佛学里，是因果映照的缘法。莫非，侦探猫也专门研究过东方的佛教壁画？”

博格斯教授双目放光。

这位美国居士以为找到了一位同样热爱禅修的道友。

实际上。

老教授有点解读过度，把这件事想的太复杂。

顾为经创造这套画稿的时候，确实一定程度上受到了曹老笔下《礼佛护法图》的佛教艺术的影响。

但更多的建议却是伊莲娜小姐给的。

画稿所描绘的并非佛教因果轮回的世界观。

让一个四十年的有智力障碍的自闭症，明白转世这种观念，还是太复杂。

伊莲娜小姐希望侦探猫描绘一个简单的代际传承的人生观。

用更简单的说法来解释。

从创作构思的开始，侦探猫的画稿就不是博格斯教授的《艾米》那样，隐含着复杂禅机的宗教说教画。

它只是一套用来教会一个失去亲人的大小孩，如何勇敢的走出来的家庭亲子画。

这套画稿最重要的作品是那张《焚尸炉》。

它用烈焰让托尼勇敢的直面灵魂中的苦难。

从这个转折点开始，剩下的作品则只是一个不断在面对现实后，坚强的走出来的过程。

父母是孩子的影子，孩子是父母精神的延续，家族的继承者。

姨妈离世前曾和安娜说。

每当你念起伊莲娜这个名字，过往一千年里所有的祖先和家人，都在呼声与你同在。

生育和传宗接代是一个家庭，一个姓氏乃至人类这个种族通向永生的基因“魔法”。

就这一点上。

无论是东夏的儒家世界观，西方的天主教亦或者清教徒式的世界观，并无任何本质上的不同。

树懒先生直接将猫咪当成了一个母亲的形象来处理。

艾米永远不会再次活过来。

世界上也不会有另外一只猫，能代替那只从小陪伴到大的苏格兰折耳猫在托尼心中的地位。

但是。

只要过往记忆仍然在他的心中鲜艳如昔，艾米始终就在你的旁边陪着你。你永不孤独。

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