大燕文学

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第88章（第1页）

中“渚清”对“沙白”，句中自对也极为精当。诗中没有使用虚字来斡旋语

气，而且前二联写景，后二联抒情，章法井然有序。然而此诗的意脉并未被

节断、阻隔，反而更见流动，顿挫之妙：前四句写登高所见，目光从高到低，

又由近及远，写景极有层次，而且首句主要写听觉，次句则写视觉，三、四

句既写所见之景，又含所闻之声，错综变化地写出了一幅有声有色的寥廓秋

景。后四句转入抒情，由于“不尽长江滚滚来”一句所写视野极为辽远，所

以下接“万里”二字，过渡无痕。颈联被罗大经称为“十四字之间含八意”

（见本章第一节），然而，层次之间脉络通畅，而且上句以“客”字收尾，

下句即转入自身多病之意，句与句之间也承接自然。抑塞历落的感情、百折

千回的思绪竟被纳入严整工细的形式之中，奥妙在于意脉之流动贯穿，这说

明杜甫对七律这种形式的运用已达到了随心所欲而不逾矩的地步了。

杜甫的七律也常常借助逆接、倒插的章法来体现跳掷飞动的气势，例如

《登楼》的首联：“花近高楼伤客心，万方多难此登临”。施补华云：“起

得沉厚突兀。若倒装一转：‘万方多难此登临，花近高楼伤客心。’便是平

调。”（《岘佣说诗》）的确，按正常的思维顺序，本该先说：“万方多难”，

但杜诗入手便推出“伤客心”三字，使人触目惊心，取得了很好的艺术效果。

又如《送路六侍御入朝》的前半部分：“童稚相亲四十年，中间消息两茫然。

更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！”一、二、四句都是按时间顺序写的，

可是第三句忽入倒插，逆摄下句，不但意脉跳荡，打破了平铺直叙的单调，

而且生动地渲染了诗人对相逢之艰难、短促的感受。

杜甫还善于把大开大阖、波澜起伏的古诗章法纳入七律之中，这一特点

有时体现在一联里面，例如：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”（《登

楼》），上句写空间之广漠，下句写时间之悠远；“江间波浪兼天涌，塞上

风云接地阴”（《秋兴八首》之一），上句从地写到天，下句从天写到地；

“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”（《秋兴八首》之四），上句从昔写

到今，下句从今写到昔，等等。更多的则是体现在一篇之中。如：

阁夜

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪雾寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战

战斗司书与黑蚁迷宫  七零奇葩一家人  穿成渣A被霸总O逼着吃软饭  继后她妩媚动人  全员生存  丢失茉莉  捡了一只软萌雄子[虫族]  男主提前黑化了  作茧自缚  重生残疾亲王冲喜甜妻  他比人设更可爱[娱乐圈]  伪装绿茶后成了万人迷  骨王  遍地熟女  恐怖片专业户女配她爆红了  七零年代炮灰家庭  天生拍档[刑侦]  国公夫人多娇艳[重生]  我在暴君身边搞基建[系统]  媒子鸟