大燕文学

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第649章 第二参展画下（第2页）

大多数的老牌艺术奖项在创立的时候，其实多多少少都带着专门补偿「那些在商业上不受重视，找不到买主的落魄艺术家」的色彩在其中。

它们开始时所附带的几百刀，几千磅的奖金也往往有着「亲，快拿去买点东西去吃吧，千万别饿死了嗷！」的辛酸意味。

今天这种获奖本身便意味着创作者即将迎来商业上的巨大成功，参与到奖项角逐的全是头部画家，与奖项所带来的巨大影响力和身价提升相比，几百几千磅的奖金已经变得完完全全不值一提的现状，反而是后来发展中才出现的创建者史料未及的变化。

「《猫》的插画稿，就是评委们所不喜欢的那种纯商业属性，纯流量导向的作品。」

安娜很清楚这个答案。

不需要多麽复杂的计算。

把这件事摆在任何一位油画杂志的编辑，任何一位做双年展相关领域分析的艺术评论家面前，他们都能在不到一秒钟的时间内，得到同样的答案。

它就像白衬衫上的红口红一样的显而易见。

由插画家出身的艺术家；与宣发公司共同合作的商业插画；源于儿童音乐剧的附属产物……这些东西样样都不是双年展的评委团们所喜欢的东西。

如果有两年丶一年，甚至有三个月的筹备时间。安娜都会给侦探猫提出别的参展建议，她相信自己一定能找到既符合本届新加坡双年展的展览风格，契合评委团的审美偏爱，又能完全凸显出侦探猫最拿手的画刀画的创作方向。

但这一次的准备的时间只有一个半月。

所以安娜必须要在营销资源和讨好评委之间，做出选择。

一个半月的时间。

几乎不可能搞出什麽高概念的画法思路，与其交出一幅四不像的答卷，还不如直接选择有音乐剧《猫》在其后，做为背书的插画稿。

这是没有办法的事情。

「偏偏要求的是纯粹的写实风格……哪怕换成是《小王子》那种画刀画，没准都会更占一些便宜。」

双年展领域一直有一种观点——

在绘画领域里搞写实，是没有任何意义的。

绘画作品通过纯粹的客观视角描绘世界，记录光影的属性，在1839年照相机被发明的那一刻，就宣告了终结。现代艺术里一切有关写实的画派，都是艺术发展的歧路，只有以抓住画家主观的丶感性的情感表达为核心的画法，才是当代艺术唯一的康庄大道。

这种观点当然有点极端。

但不可否认的事实是，如今双年展丶艺术节参展的作品要不然是印象派丶新古典主义这些古典形式的传统画法，要不然一幅比一幅抽象，纯粹的以「写实」丶「真实」为卖点的绘画作品变得非常罕见。

它们游离于主流的绘画流派之外，有一点自成一体的意思。

写实风格的画法对技法上的要求又极高。

就拿水彩举例。

写实主义的水彩，重点在于对客观物体的绝对还原，

一根自然弯曲的纤细草叶，可能就需要考虑叶脉丶叶茎丶叶片上不同的笔法表现方式，考虑不同的光泽，不同的色彩的搭配，还要考虑颜料在湿润的纸页上扩散融合的问题，它的难度是不言而喻的。

每个艺术生学画时，最开始接触到的东西就是写实。

反正只要是注重是对物体客观形体的表达的画法，都可以叫做写实。能表达成什麽样子，会不会美人画成张飞，张飞画的像柳树，就是另外一码子事情了。

想要将这个画法走到极限，真正做到在平面的纸张上画出真实的空间，画出真实的灵魂，那麽它也许会是所有画法中对用笔熟练度要求最高丶笔法最复杂的。

伊莲娜小姐自己就是那种画画没灵气的人，也不至于说让人分不清画面上的是林黛玉还是猛张飞的地步，但安娜自己明白——

不管多麽的努力，她画的画永远都像是「画」。

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