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第五十四章 枯萎背后（第2页）
肖讷受曾正龙之邀请，来到其油画工作室。
进到工作室，便看到或男或女不少研究生正在抻画布、画画或者聊天，年龄瞧着都比肖讷要大，该是曾正龙的研究生了。
曾正龙收学生挺随意的，数量便也多，质量上颇有参次，特点就是画室氛围特别好，见着肖讷，一个一个跟肖讷打招呼，像是对肖讷已经极熟了。
肖讷瞧着他们，像是看到了罗宁x10+，当然不是指“灵感”超高这一点，而是指面相都很和善。
曾正龙则说：“不给你们介绍肖讷了，我天天念叨，你们也都熟了，今天给你看肖讷的作品。”
又问肖讷：“带来了吧？”
肖讷点头，把昨天自己画的那张水粉画从卷轴筒里拿了出来。
“大家仔细看看。”曾正龙对他的研究生们说。
这是一幅60x90（厘米）的画布，上面画了水果摊，香蕉是黄的，苹果是红的，桔子是绿的，葡萄是紫的，仔细看，能看出唯一的特点就是，水果都在呈现一种颓败状态。
苹果上面有虫洞，香蕉尾部在糜烂，葡萄蔫巴的失去水份，桔子则从绿色中干枯到橙黄，这样的水果摊，生意肯定不好。
“米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔？”一个研究生忽得若有所悟。
“对了一部分。”曾正龙问肖讷，“你知道卡拉瓦乔么？”
谁？肖讷当然没听过这个名字，他对艺术史的了解仅限于部分雕塑家，画家则是闻所未闻。
“那你为什么把水果都画成枯萎的样子？”曾正龙问。
“含义更多。”肖讷简单介绍。
“什么含义更多？”曾正龙追问。
“画面啊，在有限的空间内追求无限的容量，绘画不就是这样么？”肖讷皱眉反问，他很讨厌介绍自己的创作意图，好的创作根本不用介绍意图。
他说：“我画枯萎，你们不止能看到枯萎，还能想像到它鲜活时候的样子，很明显就是这样的意图啊。”
啊……研究生们都震惊了一下。
他们都知道，肖讷之前未接触过绘画，其对绘画的了解仅在于雕塑中使用的素描技巧——因为曾正龙念得有点多了，研究生们对肖讷的身世也颇为了解。
但以有限容纳无限……这是一个从未接触过油画的人能够说出的话么？
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