大燕文学

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第78章（第1页）

处士》）只写了一顿家常便饭，然体现出好友之间不拘形迹的淳朴友情；“天

寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）仅简单描写了一位女子的服饰举止，

然而“清洁贞正意隐然言外”（沈德潜《唐诗别裁》卷二）；“露从今夜白，

月是故乡明”（《月夜忆舍弟》）写寻常之景且明白如话，然而时序之感、

思乡之情皆融于其中；“秋风动哀壑，碧蕙捐微芳”（《壮游》）只写了草

木之调丧，而才人志士埋没草野的深哀巨痛即隐于其间；“霜皮溜雨四十围，

黛色参天二千尺”（《古柏行》）只写了古柏之高大苍老，而正直劲挺的古

柏实即忠贞鲠亮的诸葛亮，二者已合成一个意象；“五更鼓角声悲壮，三峡

星河影动摇”（《阁夜》）只写夜间的所见所闻，而战乱频仍、身世飘零的

感受被注入了这个意象，等等。

综上所述，我们可以得知杜诗意象的最大特点就是氤氲一气地做到了情

景交融。宋人范晞文说：

老杜诗：“天高云去尽，江迥月来迟。衰谢多扶病，招邀屡有期，”上联景，下联

情。“身无却少壮，迹有但羁栖。江水流城郭，春风入鼓鼙，”上联情，下联景。“水流

心不竞，云在意俱迟，”景中之情也。“卷帘唯白水，隐几亦青山，”情中之景也。“感

时花溅泪，恨别鸟惊心，”情景相融而莫分也。“白首多年疾，秋天昨夜凉”，“高风下

木叶，永夜揽貂裘”，一句情，一句景也。固知景无情不发，情无景不生。或者便谓首首

当如此作，则失之甚矣。如“渐渐风生砌，团团月隐墙。遥空秋雁灭，半岭暮云长。病叶

多先坠，寒花只暂香。巴陵添泪眼，今夕复清光。”前六句皆景也。“清秋望不尽，迢递

起层阴。远水兼天净，孤城隐雾深。叶稀风更落，山迥日初沉。独鹤归何晚，昏鸦已满林。”

后六句皆景也。何患乎情少？（《对床夜语》卷二）

范氏说社诗，“景无情不发，情无景不生”是很对的，但他在具体分析杜诗

时将“情”与“景”逐句分开的做法则不可取，因为在杜诗中，“情”与“景”

早已交融、凝聚在意象之中，所以密不可分了。例如“天高云去尽，江迥月

来迟”二句，分明含有开朗欢畅之意，而“江水流城郭，春风入鼓鼙”二句

中更充满对节物时序与乱离社会的深刻感触，何尝是单纯的写景？我们认

为，情景交融是古代诗人营构意象时的共同做法，杜甫的过人之处在于，他

写景特别生动准确，写情特别真挚深至，而情景交融的手法又特别浑然无痕，

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