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第113章 孟老师单独辅导（第1页）

让丰富的人文，历史，风俗，山川景物入画，银壶上的绘画创作艺术，也应如此。

一个智慧的，他也会把一个时代的辉煌灿烂和历史记忆搬上银壶。

如果银匠的绘画技艺，做到像宋朝时那些画家工笔画那么细腻，那么精美，那么精彩。不愁工艺银壶没有销路，不愁这项古老的银壶一片造技艺不会传承下去。

一幅经典的绘画传世作品，永远不缺欣赏者，爱好者和收藏者。而且，这样的画作，永远属于无价之宝。

不然，这个世界上没有了张大千，没有了齐白石，没有了徐悲鸿，没有了黄永玉，更没有了梵高，也没有达芬奇！

没有这些想象力丰富的画家，这个世界无疑是可悲的，可怜的。没有高超的绘画技能的银匠，工艺银壶的世界，也是可悲的可怜的！

孟美玲老师，尹德芳，寸德光三人的画布上，画面景色各具特色，各有侧重。孟美玲毕竟是老师，她的作品细腻温婉，笔触所到，笔笔精妙，画面淡雅，远景近景布局层次合理，细节处理巧妙。

一眼望去，就能判断出她的作品风格，属于古代典型的宋代工笔画作。明眼人一看，就能感受到她画作的技艺技法渊源。很显然，她受到宋朝画家绘画技艺技法的影响极其深远。

寸德光呢，他画完之后，丢下画作，就开始搞烧烤。他从车上搬下烧烤的所有工具，麻利地支起架子，摆好餐桌，他戴着一顶白色的厨师高帽子，手腕上也套着一双印花袖套，手戴一双厨师防烫黑色手套，围着一条红蓝相间的印花卫衣，俨然成了一位地摊烧烤大厨。

他想大显身手，展示自己的精湛的烧烤技艺，让孟美玲老师欣赏一下自己的厨艺的同时。然后她能津津有味地品尝自己制作的烧烤美食，最想她顺便夸夸自己的烧烤技艺。当然，另一层目的深藏在他的内心里，他要把这位美女美术教师追到手。

寸德光属于天赋型的画家，他对画的理解超出一般人，仿佛是宋朝的大画家附体，特别是花鸟工笔画，简约而不简单。

他画布上的整个画面，布局非常合理，层次交代清楚，画面内容极为生动。近景远景，光的明暗阴晦，线条的流畅程度和色调的渲染过渡，都处理得非常流畅，准确和到位。

孟美玲老师目不转睛地欣赏着寸德光的画作。她暗想，这小子不显山不显水，其实他的绘画技艺并不比自己差。

相反，寸德光的绘画技艺相当高，他只是懂得的绘画理论少而已。而且，他的文化水平极低，他能够画出这样的经典作品，实在是高明之至。

如果他的画作技艺，再稍加打磨和积淀，他成为一代著名画师并非不能成为现实。毫不夸张地上说，他成为一代名画家是板上钉钉的事。

尹德芳的画，既细腻，又粗犷，虽然谈不上精品，但也属于典雅的绘画画作。孟美玲老师看了之后，惊讶不已。她觉得尹德芳的画作突飞猛进，他又有一定的天赋，属于大器晚成的类型。不过，他的绘画技艺还有很大的提升空间。

尹德芳的画作上，各种景物跃然纸上。景物的取舍，空间感知能力和掌控能力都相当精妙。

黛色的远山，晴朗的蓝色天空，几朵如羊毛的白云，翠绿的大湖，还有那些青草点缀，鸥鸟飞翔，游鱼跳跃，近处的枝条碧绿碧绿，纹理清楚。

一条长长的石砌堤岸，醒目而而又蜿蜒得恰到好处。砌在堤岸上的各种石头，花纹清晰可见。石桥，亭子也仿佛是刚刚搬到画作上。俨然是一幅宋韵之画。

说实在话，尹德芳对于画论，也是知之甚少。处理远景和近景的时候，有些地方交代还是欠缺一些火候。孟美玲老师给他一一指出来。

孟美玲老师拿着画笔，对尹德芳的画作不停地指点，哪个地方的线条过粗，哪个地方的线条过细，该怎么处理，哪个地方的颜色过于明，哪个地方的颜色过于淡。

站在孟美玲老师旁边的高大的尹德芳，弯着腰，低着头，紧盯自己的画作，他几乎是耳提面命，像个幼儿园的幼儿一样，认真地聆听着孟老师的教诲。

“在我们国内，有一些画家的艺术风格值得研究。我作为一名艺术爱好者，特别是你，是从事工艺银壶的银匠，更应该有个人的画风。比如说，李苦禅画家，他擅长画鹰，他把山水画运用到花鸟画上。利用墨色的浓淡干湿，色彩的冷暖等，来增加画面的层次感。

吴作人就擅长画金鱼，他强调尾根不断，从腹部到左尾翼仅用一笔，使金鱼更具动态美，体形美。

徐悲鸿，他最擅长画马。他画的马，都被赋予了充沛的生命力，笔墨淋漓尽致且非常潇洒。给当时的中国画坛带来了清新刚劲的气息。这源于他系统接受西方绘画理论，又有中国传统的绘画理论和技术技法。”

尹德芳听着一个个陌生的画家名字，他感觉自己对国内顶尖级的画家知道的都没有几个，心里感觉到惭愧至极。

他立即掏出他的小笔记本，立刻把孟美玲老师讲述的知识，立即记下来。如果画家名字不会写的，他就问孟美玲老师。

孟美玲老师呢，也是极为耐心，耐烦，只要尹德芳问，她就再一次不厌其烦地对尹德芳说一遍。

“娄师白画的鸭，独树一帜。他笔下的小鸭子，是活灵活现的小精灵，乖巧可爱令人心动。如果你以后要把画搬进银壶，就得有自己的代表作，可以选择一种小动物或者大动物，作一些新的尝试和突破。

黄胄的驴，笔法奔放，墨色丰富，笔意简练而形象准确。他将这不起眼的动物，画得惟妙惟肖。

如果你不想画动物，画植物也可以。代表画家比如吴昌硕先生画的桃，就非常有代表性，而且符合我们国内的主流审美。

他吸取了民间的审美情趣，融进了文人画家的笔意。善用西洋红，画得有笔有痕，有骨有肉，笔下都能见到其深厚的篆籀书法功底。

张大千，他你应该听说过吧？”

孟美玲老师嘴里，念出一个个如雷贯耳的画家名字，她如数家珍。讲解画家们的画风，口若悬河，几乎都是信手拈来，对这些知名画家的画风，熟悉得让人五体投地。

这些画家的名字和画风，仿佛烙铁一样，一个个在尹德芳心里烙下深深的痕迹，还生了根。

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