大燕文学

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第14章（第1页）

表现越足，就越能使观众觉得这样幽闲的环境，这样美丽的姑娘，应该有一个如意的家室。在&ldo;惊梦&rdo;时，从念&ldo;蓦地游春转&rdo;一段白口，到唱完［山坡羊］一支曲子，将杜丽娘的怀中幽

怨大胆表露出来，不再像&ldo;游园&rdo;时那样含蓄了。　　梅兰芳&ldo;惊梦&rdo;一场的表演，恰到好处。因为这场戏表现的不是普通的梦境，似真非真，似幻非幻，似虚非虚，似实非实，所以杜丽

娘的表演要与此相适应，既不能过实，也不能过虚。过实则损伤梦的意境，过虚又极易流于轻浮。梅兰芳的表演正是在缠绵中表现出一些飘忽感。尽管他那时的姿态是站在连歌带舞的柳梦

梅身边，然而观众却能从杜丽娘亭亭玉立的姿态中，感觉到埋藏在她心灵深处的爱情的冲动。同时，在&ldo;惊梦&rdo;这场戏里，梅兰芳在运用眼神的功夫也有独到之处。其中有四次&ldo;对眼光&rdo;

时精彩的表演。如与柳梦梅投来的含情脉脉的目光像闪电似的一触，柔情蜜意，令人荡气回肠。　　《游园惊梦》这出戏中，杜丽娘这个正值妙龄的大家闺秀，和所有封建时代的青春少女

一样，也有&ldo;难言之隐&rdo;，梅兰芳刻意演出少女的&ldo;春困&rdo;，而不是表现类如少妇的&ldo;思春&rdo;。同时在梦中的表演抓住&ldo;羞&rdo;和&ldo;爱&rdo;两个字来刻画她的心境。因为梦到风度翩翩的柳梦梅

而产生爱，又因为旧时代的&ldo;男女授受不亲&rdo;而产生羞，爱和羞在杜丽娘的梦中交织在一起。梅兰芳极其细腻、优美、动人的表演，把杜丽娘在特定环境中最美好、最细微的感情，表露无

遗。梅兰芳不仅在表演上，毫不矫揉造作，真正达到了浑若天成的境界。在念白和唱腔上也堪称一绝。咬字准而圆，吐字清而响，抑扬顿挫无不曲尽其妙，优美绝伦。　　梅兰芳塑造的《

游园惊梦》中杜丽娘的形象，和汤显祖笔下的创作，可以说同是我国戏曲史上不朽的杰作。　　《白蛇传》剧中包括《金山寺》和《断桥》两出戏，可单演也可连演。是梅兰芳所演昆曲戏

中代表作之一。早在1915年梅兰芳第一次演出《金山寺》中白素贞后，1946年在上海尝试与《断桥》连演。与之配演青蛇的，早年有路三宝、姚玉芙和朱桂芳等，后来在上海改由弟子有&ldo;

小梅兰芳&rdo;之称的李世芳演。1947年1月5日李世芳不幸遇空难。梅兰芳悲恸不已，遂停演了此戏，恐触景伤情。直到1950年末，梅葆玖学成此戏的青儿一角，梅兰芳才携子在天津重演此戏

，1955年还一同拍了舞台艺术片《断桥》。　　梅兰芳在《白蛇传》中表演的白素贞从服装到头饰等，一直不断改革。1915年首演时，头饰戴的是大额子（清代演出时戴的则是渔婆罩），后

来觉得白娘子并非女将身份。戴大额子根据不足，便改为软额子。又多次改动服装穿戴。最后，白娘子扮相是在面牌上增添了强调素雅的白色大绒球（青蛇为蓝色）。1951年又把大绒球改成

了红色。这样白素贞一身洁白，头上一点红，更加俏丽，也突出了白娘子的战斗精神。这是梅兰芳对这个人物有了新的理解，提高了这个扮相的精神境界。曾受到毛主席的称赞。1951年2月

16日，梅兰芳在怀仁堂演出《金山寺》。第二天，毛主席见到梅兰芳，对他说：&ldo;你的白娘子扮相与众不同，想得很妙，浑身偏素，头顶一点红。&rdo;梅兰芳听了很受感动，回到家里对家人

说：&ldo;毛主席看戏可真仔细!这么多年，从未有人谈过白娘子的扮相。的确，我是费了很多时间来研究，才改成现在这个样子的。&rdo;　　《奇双会》一剧，也是梅兰芳昆曲戏的代表作。首演

于1917年。　　《奇双会》亦名《贩马记》，原是一出吹腔老戏。吹腔起源于徽调，此戏是徽班进京时带来的吹腔戏之一。老&ldo;三庆班&rdo;的徐小香及后来的陈德霖等都擅演此戏。虽是吹腔

戏但与一般吹腔不同，它的唱念、身段都已昆曲化，演员须有深厚的昆曲功力方可胜任。因而演者不多。偶有人演也只演其中&ldo;写状&rdo;一折。　　梅兰芳为了提倡昆曲，特排演《奇双会》

全戏，包括&ldo;哭监&rdo;、&ldo;写状&rdo;及&ldo;三拉&rdo;三折。梅兰芳扮李桂枝，程继先扮赵宠。在&ldo;写状&rdo;一折中，原来赵宠和李桂枝二人的服装并不讲究，有什么颜色的衣服就穿什么。梅兰芳在演

出时，把这俩人的服装均改穿大红色的团花对帔，配以大红团花的桌围椅帔，一派喜气洋洋，表示他们在燕尔新婚时，李桂枝向赵宠诉说自己的不幸身世和狱中老父的冤情。虽然梅兰芳仅

仅改革了一下服装色彩，但确收到了&ldo;以乐景写哀，以哀景写爱&rdo;的艺术效果。　　梅兰芳对《奇双会》一剧，不断推敲加工，增删剧本细节，精雕唱做表演，越演越精，成为&ldo;梅派&rdo;保

留剧目之一，直到晚年还常演不缀。

不断创新&iddot;形成梅派《贵妃醉酒》

《贵妃醉酒》起源于清康、乾年间盛行的&ldo;弦索调&rdo;《醉杨妃》。当时北京昆曲班有演员吴双喜常

演此戏。它是昆曲的一种变格，就是改良昆曲，唱法与昆曲大同小异，但没有昆曲固定成套的牌子。光绪十二年（1886年）一位汉剧演员（艺名月月红）来北京献艺，头一天打炮戏就是《醉杨

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