大燕文学

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第1章（第1页）

[史学研究]《梅兰芳画传》作者：王慧【完结】

书中收二百余幅老照片及梅先生亲笔画作配以优美文字，诠释梅兰芳的一生。尤其是梅兰芳与两位夫人的相儒以沫感情，名伶孟佟的恋情，与文化名人齐白石、胡适的友情以及与毛泽东、周恩来对他的关心，鲁讯的评价等更值的玩味。

成先生是倾注心血的。这本书更是于耄耋之年完成的作品，意义对于成先生、对于我的父亲自然是不同的。

阅读成先生的书稿，不禁让我回想起父亲的一生。父亲幼时开始练功学戏，

是吃了很多苦的。但对父亲，实为甘之如饴。父亲将其全部精力献给了京剧表演事业。他发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的艺术流派‐‐梅派。

父亲亦是我国向海外传播京剧艺术的先驱者。父亲多次出访海外，不仅增进了各国人民对中国文化艺术的了解，使我国京剧艺术赢得国际声誉，给予外国戏剧以积极影响，并与众多国际知

名的艺术家、戏剧家、作家等建立了诚挚的友谊。父亲的一生在促进我国与国际间文化交流中做出了卓越的贡献。

如今，父亲诞辰一百一十周年，成先生著书以贺，能让人们静下心来

回顾父亲的一生，实在是好事。

真心地谢谢成喻言先生！

二○○四年六月

序

庚申年初春，成喻言先生将已完成的书稿交给我，请我作序。我实不敢当。成喻言先生从事梅兰芳大师研究已数十年，对梅兰芳先生及京剧表

演艺术有着深入的研究，而今虽已髦耋，仍不辞辛劳，为梅兰芳先生诞辰110周年著书庆贺，作为晚辈，惟有更加勤勉。

成老先生为著书翻阅大量文字史实资料，以保细致无误。本书分

为三章，每一章又细分小节，详细记述梅兰芳先生在中国戏曲艺术发展中承前启后的作用。梅兰芳先生将全部精力献给了京剧艺术事业，在半个多世纪的舞台实践中，梅先生在继承传统的

基础上勇于创新，一丝不苟、精益求精，将我国的戏曲艺术表演不断发展并延伸，形成了独具风格的艺术流派‐‐梅派。成先生则是将毕生心血倾注于梅大师的研究中。他以求真务实的态

度将梅先生不朽的一生记录下来，向世人展示。此书的记录方式又不同于以往梅先生传记的写作方式，书中章节划分很有特点。三章相互联系又各自独立。每一小节均可以作为独立的故事

来阅读。书中将梅先生的社会活动和国际交往作为重点加以记述，这在记录梅先生的传记中并不多见，成老的如此用意，是要告诉人们，梅兰芳先生是中国向海外传播戏剧艺术的先驱。梅

先生的多次出访演出，不仅增进了各国人民对中国文化的了解，使中国京剧艺术赢得国际声誉，而且给予外国戏剧以积极影响，促进了国际间文化交流。

这本书记录了梅兰芳先生创造

美的一生，追求光明的一生，热爱祖国，热爱人民的一生，色彩斑斓的一生。成喻言先生将积累的非常珍贵的精神财富，通过梳理、归纳、发挥，将一个丰富饱满的梅兰芳呈现人们面前。

今天，京剧在大踏步走出国门，走向全世界的剧坛。我们作为梅兰芳纪念馆的一名工作人员，更应踏踏实实、勤勉向前。

梅兰芳纪念

馆馆长刘占文

二○○四年六月

梨园世家&iddot;学艺登台祖父梅巧玲

1894年10月22日（清光绪二十年甲午，九月二十四日），在北

京前门外李铁拐斜街一个家道中落的&ldo;梨园世家&rdo;里，诞生了一位后来为世界人民熟知的、我国最卓越的京剧表演艺术家，一代宗师，&ldo;梅派&rdo;艺术创造者‐‐梅兰芳（原名澜，字畹华，又

字浣华）。　　祖父梅巧玲　　　　原名芳，字慧仙，又字雪芬，别号蕉国居士，又称景和堂主人。清道光二十二年（1842年）生于江苏泰州东门外，一个雕花木刻工人的家庭，幼年曾过继

给一姓江的做义子。后来受到虐待，十一岁被卖到苏州福盛班学艺，又遭班主杨三喜的虐待，且更狠毒，幸好遇到罗巧福的帮助，才脱离了福盛班。他先和杨班主学了些昆曲，又和罗巧福

学了皮黄，加上他天资聪颖，学戏又刻苦努力，终于成为京昆俱佳、扮相俏丽、台风清新、念白文雅脱俗的京剧初期第一代旦角演员。清同治、光绪年间，他与其他十二位京剧名伶并称&ldo;

同光十三绝&rdo;。其中有生角程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香，旦角有梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田，丑角有刘赶三、杨鸣玉等。　　梅巧玲与罗巧福学戏

满师后自立门户，演戏很受观众欢迎。不久，他接管了四喜班（与三庆班、春台班、和春班并称&ldo;四大徽班&rdo;）。他虽然做了四喜班的班主，但日子过得并不舒坦，因为他性情温善，待人宽

厚，一反苛待学徒和同业的恶习，反而对他们十分爱护和尊重。但是有些角儿和乐师们觉得班主好说话，便常常拿大牌，耍性子，闹脾气，他都忍受着，反过来还得对他们好言相劝。全班

有百十口人，都得由他一一照顾。同治十三年（1874年）在不到百日的时间里，同治和皇太后先后死去，在所谓的一百天&ldo;国丧&rdo;期间，全国停止娱乐，一百天内不准动响器，百日后可以便

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