大燕文学

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第233章 类型的划分（第2页）

最为典型的一点就是，90后普遍出生在经济高速发展的年代，他们所见、所闻，所知道的事情，远比以前更加多，也更加全面。

而这一切，也都伴随着国内诸多领先世界的技术公布而逐渐提高了民族自信心。

和70后、80后不同。

90后，尤其是95后，首先接触的外界的，就是互联网。

虽然国内有着“墙”的存在，但还是有一些人将一些国外的“真实”情况搬运回了国内。

而年轻一代们，也终于看到了彼此之间的差距。

当这个差距，并不是特别大到让人绝望的时候，出国似乎也就只剩下了旅游这一件事情了。

文化的差异，让华夏和国外有着根本的不同。

就连毗邻的韩、日，实际上和华夏文化也有着些微的不同。

最为典型的例子就是，国内丧事为白，喜事为红。

可在日本，却正好反了过来。

文化的隔阂，也就让国外对于国内的喜好产生了偏差。

举个最为简单的例子。

其实就是相当于你认为你冬天的冷，和你母亲认为你冬天的冷。

这是完全两个概念。

这种偏差也就造成了《长城》等一系列中外合资的影片的失败。

但是影片虽然是失败的。

可《长城》中对于场面的把控，对于构图的构思，这些可都是老谋子的东西。

而这些东西都无不证明了老谋子最为擅长的，无疑就是大场面的战争戏。

可惜，在国内，受限于政策等问题，大场面的战争戏显然是十分不吃香的。

其实原因很简单。

国人对于历史，尤其是官府对于历史事件，往往采取的是还原历史的限定。

这也就往往导致许多想法无法进行展开。

有人说，之前老谋子的《英雄》也不怎么样啊。

可严格来说，《英雄》虽然也是有着大场面，但可惜主要讲的还是刺秦的故事。

为什么国外往往会有那种史诗制作？

其实原因很简单。

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