大燕文学

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第十四章（第2页）

如果淹没是不可避免的，那就不妨欣赏淹没，淹没者的气概、吞噬一切的呼号，也有过汪洋一片没有礁石没有沙粒的时候，在最后的堤岸被冲决之前，退潮了。

礁石滴着水。

沙粒像孩子。

自然，礁石会风化。

新的沙粒会细心地密密地覆盖老的沙粒。

但，那不是最后的消失。

只要人类离不开大海，只要在大海的任何一个急转弯处，你都会找到礁石与沙粒一倘是在朦胧的曙光或暮色中，他们是这样一种背影：曾经滴过血，伤口是裸露的，他彳门的脚步告诉人们，即便已经老眼昏花，却仍然把目光投向大酶，癉是生命的摇篮。

有浮游生物漂来。它们会登陆吗？还有那一只草帽，夏天的证据，一直漂到冬天，曾经接受过阳光，将要接受风雪，留在沙滩上的一个童话，堆满积雪的草帽里有一个小小的春天。

那几根火柴梗一定是水手在甲板上点燃香烟之后，随手扔掉的。

你想去点燃大海吗？

嫩火熄灭了。

一阵风又一阵风。

一个浪又一个浪。

那是一种怎样的无休无止啊！礁石和沙粒便是面对这无休无止的另一种存在，一如往日的嶙峋而散漫。那种嶙峋或许是在提醒后来的拾海者、枕着涛声入睡的少年们，不要忘记高山。沙粒的默默则是另一种展示：不必声言自己是和大海一体的，宁可在浪的最后的冲击波处哪怕留下一长串泡沬的界线，你是你我是我。

没有焦虑。

无可选择。

让码头喧嚣。

让风帆远去。

拒绝了那么多的暂时成功的诱惑，告诉那一根空自等待的木桩：何不长成一棵发绿的小树呢？

还用得着去和礁石与沙粒讨论什么是孤独、痛苦或者幸福这样的话题吗？

对于孤独的呼唤，大体上都是不甘寂寞的人晃动的拨浪鼓。

孤独在大海边上，那才是孤独。

礁石与沙粒却只是敞开胸怀让别人去误会，比如那种淹没，在淹没之后的形态与投身其间实在没有什么差别，而波涛的呼嘯或者是低吟浅唱走进孩子们梦里的时候，也许是一个礁石爷爷和另一个沙粒爷爷的对话。

虽然他们已经沉默很久了。

沉默地接纳一切目光，坦率到一览无余，但有真气逼人，他们就是他们先前的诗一为什么我的眼里常含着泪水？

因为我爱这片土地爱得深沉。

生命是痛苦的载体。

幸福是瞬间的，但可以留在心里。

幸福是痛苦的外套。

就在我们的外套愈来愈时髦的时候，也丝毫不能改变生命痛苦的本质。

痛苦中的寻觅和孕育，生出了珍珠，或者成为鱼化石，让运动静止，任冰川挤压，无意识地把骨骼嵌进石壁。

天宇间迷幻一般的云彩上只写着两个字：困惑。你要认真读。礁石与沙粒，两个微笑的老人，如是说。

1993年中秋于洗京

残贝旧雪

一个夏天的清晨，礁石的脸色要比现在白嫩得多，一切都还年轻的时候。趁碎浪漫上沙滩又回落之际，我把一只绿色的芦叶船放到了白色的浪花上，芦叶船开航了，壁立的浪隔断了我的视线，芦叶船，你平安吗？

孩子送给海洋的礼物。

拾海的时候，我拾起了海的多彩与天真。一顶草帽扎着红绸带；一个画框曾经框架海的一角，后来涌到沙滩上便框着夕照黄沙；还有几根长长的火柴梗，已经辉煌地熄灭，湿漉漉的，有嫩火想点燃沧海吗？

我的芦叶船既没有航向也没有目的地，它太小而且没有帆，它一定沉没了，它想重新回到被折落的那一根芦苇上去吗？

不再承接露水的早晨，它干渴。

没有白头鸟相伴的时候，它孤独。

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