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第151章 文化溯源的冲击与投资限制的矛盾（第1页）

在创作团队对《楚明皇》的文化内涵挖掘愈发深入之时，他们又面临着一个极为棘手的难题。会议室里，压抑的氛围如同即将到来的风暴前夕。

导演皱着眉头，打破了沉默：“大家都看到了，按照我们对中国文化溯源到巫文化的理解，这会产生一个巨大的冲击。中国文化可以追溯到极其久远的年代，从第一位巫者诞生，可能远至旧石器时代结束时的一万年前，甚至追溯到三百万年前有巢氏诞生之时。而有巢氏又可能是《山海经》中的帝俊原型。相比之下，西方文化只能追溯到基督教的第一位基督。这种对比太过强烈，恐怕投资人是无论如何都不会允许这样的内容出现在剧作中的。”

编剧无奈地叹了口气：“我们的文化底蕴如此深厚，这本该是值得骄傲的事情。可是在创作中却因为与西方文化溯源的巨大差异，受到了这样的限制。”

历史顾问点了点头：“从历史研究的角度来看，中国的巫文化源远流长。在旧石器时代末期，人类的认知开始逐渐发展，那时的巫者可能是部落中最早对自然现象有特殊理解，并能运用一些特殊手段解决部落问题的人。他们或许是最早掌握了医术、懂得观察天象预测天气的智者。而有巢氏，传说他教会人们建造房屋，这是人类文明发展的重要里程碑。如果他真的是帝俊的原型，那中国文化的源头就更加古老神秘了。”

年轻的策划人员也忍不住发言：“这种差异确实是个大问题。我们要想办法在尊重历史事实和满足投资人要求之间找到平衡。也许我们可以采用一种比较隐晦的方式来展现这种文化溯源的深度。”

经过深思熟虑，创作团队决定从文化交流和影响的角度来构建这一章节的情节。

他们从远古时期的文化交流开始描绘。在那个遥远的时代，虽然各个地区相对隔绝，但并非完全没有联系。在亚洲大陆的东部，中国的原始部落正在孕育着独特的巫文化。部落中的巫者们传承着古老的知识和技能，他们在山洞里绘制神秘的图案，这些图案可能是对自然现象的记录，也可能是与神灵沟通的符号。

而在同一时期，西方的原始部落也有着自己的信仰和文化雏形。虽然他们还没有形成像基督教这样的统一宗教，但已经有了对神秘力量的敬畏和崇拜。此时的东西方文化，就像两条各自流淌的溪流，虽然有着不同的源头和轨迹，但都在朝着文明的方向发展。

随着时间的推移，中国的巫文化不断发展繁荣。到了新石器时代，各个部落之间的交流更加频繁，巫文化也开始传播融合。以有巢氏部落为例，他们的建筑技术和文化观念随着部落间的交流扩散开来。有巢氏部落的人们居住在他们建造的简单房屋里，这些房屋不仅为人们提供了遮风挡雨的场所，还成为了文化传承的重要空间。在房屋里，长辈们会向年轻一代讲述祖先的故事，包括那些关于巫者的神奇传说。

而西方文化也在逐步发展，不同的部落信仰逐渐融合演变。在这个过程中，中国的文化通过一些间接的途径，如贸易、迁徙等，对西方文化产生了一定的影响。尽管这种影响在当时可能很微弱，但却是不可忽视的。

画面一转，来到了春秋战国时期。此时的中国，诸子百家争鸣，巫文化已经深深融入到各个学派的思想之中。儒家、墨家等学派虽然对巫文化有不同的态度，但都在一定程度上继承和发展了它。这个时期的中国文化呈现出前所未有的繁荣景象，文化思想的传播范围也更广。

而在西方，希腊文化开始兴起。希腊的哲学家们对世界的本质进行探索，他们的思想与中国的诸子百家有一定的相似性，都在思考人类与自然、神灵的关系。然而，西方文化的溯源依然相对较浅，没有像中国文化那样可以追溯到久远的巫文化时期。

在剧情构建上，可以通过两个不同的人物来体现这种文化差异和交流。

在中国方面，塑造一个名叫风伯的年轻学者形象。风伯对古代巫文化充满了好奇和研究热情。他游历各国，寻找古代巫文化的遗迹和传说。在楚国，他发现了一些古老的祭祀仪式，这些仪式中还保留着巫文化的影子。他与当地的巫者交流，深入了解巫文化中的医术和自然哲学。风伯将这些研究成果整理成册，希望能够传承和发扬中国古老的文化。

在西方方面，创造一个名叫尤里安的年轻学者形象。尤里安生活在希腊的一个城邦，他受到希腊哲学家的影响，对世界的起源和神灵的本质充满了疑问。他听说了东方传来的一些关于古老文化的传说，虽然这些传说在西方流传过程中已经变得模糊不清，但他依然对东方文化产生了浓厚的兴趣。他试图通过与东方商人的交流，获取更多关于东方文化的信息。

随着剧情的发展，风伯的研究成果在中原各国引起了轰动。他的着作被广泛传阅，许多学者开始重新审视巫文化对中国文化的重要意义。而尤里安在西方却面临着许多质疑和阻力。因为西方文化传统更倾向于以基督教为核心的溯源体系，他对东方文化的探索被视为离经叛道。

在角色塑造方面，风伯被塑造成一个执着、博学且充满探索精神的形象。他不畏艰难，深入研究古代文化，是中国文化传承的积极推动者。尤里安则是一个勇敢、好奇但又有些孤独的形象。他在西方文化的传统框架下，努力突破束缚，去探索未知的文化领域。

在场景设置上，中国的场景充满了文化气息。风伯游历的各国有着不同的风土人情，楚国的神秘祭祀场所、鲁国的古老学府等都展现出中国文化的多元性。西方的场景则以希腊的城邦建筑、哲学学园为主，体现出西方文化在这个时期的独特风貌。

通过这样的剧情设计，创作团队希望能够在一定程度上展现中国文化和西方文化溯源的差异，同时又不会过于直接地冲击投资人的底线。这种以文化交流和人物故事为载体的方式，可以让观众感受到中国文化的悠久历史和独特魅力，也能理解在不同文化溯源背景下，东西方文化发展的不同路径。然而，他们也清楚，这只是一种权宜之计，要想真正解决这个问题，还需要与投资人进行更深入的沟通和协商。

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